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                                  中國作家協會主管

                                  創作談:《長城的傳說》的中國美學理念

                                  來源:人民日報海外 | 王曉鷹  2020年01月03日08:30

                                  《長城的傳說》劇照 出品方供圖

                                  《長城的傳說》是一部兒童劇。對于排兒童劇,我是心向往之的,因爲兒童劇創作需要很多想象力、創意性的舞台表達、趣味性的舞台形象,跟我長期追求的以假定性舞台導演語言烘托戲劇的詩意效果、抒情效果有一致性。從小孩的角度去看長城,劇本給創作者和觀衆提供了非常多的想象空間。

                                  《長城的傳說》也是一部民間故事劇,故事從孟姜女哭倒長城開始,她的孩子黑小子因爲父母的離去而怨恨修長城,後來慢慢知道修長城與百姓的平安相關聯,他和老石匠、大將軍以及衆兵民一起用血肉築起了這萬裏雄關高牆。

                                  這個戲裏,長城不是一個布景,而是通過演員的表演來表現,這是以前舞台上從未嘗試過的。怎麽表現長城?民工、石匠付出了汗水甚至生命修建長城,他們也是長城的一部分,借助長城抵禦外侮的時候,士兵、百姓和長城重疊爲一體。我們從這些角度去挖掘長城和百姓的關系,把長城抽象爲元宵節舞龍燈那樣一個舞台語彙。“長城”和“龍”都是中華民族的圖騰,爲了讓二者“重疊”,我們在舞美設計、人物造型設計等方面進行了很多突破。

                                  這故事裏有很多童話的、魔幻的元素,比如裏面有一只老虎,和黑小子戲耍,還給黑小子奶喝,黑小子叫他老虎娘;有一個山神,經常保護黑小子,山神有時候很巨大,有時候是個小老頭兒;壞人身邊的幫凶有一只雞和一只狗,有擬人化的表演。我們通過一些民間民俗的方式來表現,比如山神、老虎的造型是從年畫中尋找靈感,虎頭、虎尾、虎爪由幾個演員分開來演,可以組合也可以各行其是。

                                  我創作每一個新戲都力求做出新的探索,“中國意象、現代表達”一直是我多年來遵循的導演理念。《長城的傳說》可以定位爲“民間民俗,現代講述”。面對少年兒童觀衆,我們不會刻意表達得很低齡化,而是以活躍的不拘一格的想象力,帶有趣味性地表現我們人民創造出的文化和曆史。《戰馬》演出後,很多人迷上了裏面的馬,甚至國內很多劇都在模仿,其實,那個馬的形象是西方審美的意象。我一直在想怎麽做出中國自己的風格,不是惟妙惟肖,而是用中國的美學理念去模仿一個動物,這次在《長城的傳說》中有很多突破。

                                  (作者爲中國劇協副主席、國家一級導演)

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