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                              中國作家協會主管

                              月關:小說創作應是“文以載道”,而非“以道制文”

                              來源:中國網絡作家村(微信公衆號) |   2020年02月06日10:08

                              Q:月關老師,您最近主要在忙些什麽?

                              月關:我最近正在進行《南宋異聞錄》這部長篇小說寫作。

                              同時在進行劇本的創作,一部是消防題材的,還有一部是仙俠題材的。

                              Q:這次中國網絡作家村成立兩周年,和第一年來參加時相比,有沒有什麽不同的心情和感受?

                              月關:我每屆都來了,因爲我也是最早入駐的一批村民之一。今年跟去年相比,感覺就是網絡作家這個群體越來越壯大了,活動也辦得越來越好了。

                              其實現在大家活動都越來越多了,有時候沒事兒我甚至甯願就待著。以前我們見面還都約吃飯,精力很旺盛,現在有時候想“癱”著休息,讓腦袋放空一下,但這其實蠻好的,恰恰說明大夥參加的活動真的太多了,社會對我們的重視也多了。

                              Q:入行10年左右的時間,您一直筆耕不辍,是如何保持寫作的熱情的?

                              月關:我每天都會寫好幾千字,一直保持著這樣的狀態。現在的社會節奏這麽快,如果長期不寫、不去接觸讀者,那麽兩年之後,你就已經不知道現在的年輕讀者喜歡什麽東西了。

                              當然,我說的這種喜歡,並不是一定要投其所好,就順著讀者去寫,順著他們是寫不出好東西的。因爲當讀者發現什麽東西都跟他想的完全一樣,就沒有驚喜了,那你的作品就只是流于平庸。我說的接觸讀者,是起碼我知道你喜歡什麽東西,我往這個大方向走,而不是跟你背離。

                              Q:那入行到現在,您的文風有沒有什麽改變?

                              月關:每個人其實都會有改變,包括創作技巧、文字風格,大家都在求變。

                              舉個最簡單的例子。一開始我寫書,寫一個女孩子,可能她的頭發什麽樣、眼睛什麽樣、鼻子什麽樣、身材什麽樣都會完整寫出來,現在可能就是第一面的感覺,我會寫,“很幹淨的一個女孩子,看著就如雪山上第一抹新綠”就沒了。

                              剛開始的時候會“贅言”,什麽是“贅言”?就是總怕觀衆不明白。現在基本都是電子書或者手機屏幕,都很小,很多的“贅言”,基本上第一時間就整頁翻過去了。讀者要看的是故事情節,是人物,而不是很多“無用的話”。

                              Q:讀者們對于文學的需求呢?從最初的到現在有沒有不同?

                              月關:讀者自己也在進步。當年網絡文學剛起來的時候,一些很簡單的點,就能成爲經典。但是現在,很多讀者已經是“老書蟲”了,那種簡單直白的小白文已經沒法滿足他們了,他就會當笑話看。

                              當然,現在還有很多年輕人在進入這個市場,可能他一開始喜歡的還是這種文章,我覺得不需要去強行幹涉,這個就是自由選擇,有人看就讓他看,看書總比玩遊戲強。起碼是給他培養了閱讀興趣。

                              其實對于網絡文學來說,也是物競天擇。政府需要引導的,一是正能量;第二就是打擊不健康的東西,其他的就讓它自由生長,好的會被留下,不好的,自然也就被市場淘汰了。

                              Q:其實在寫小說之外,您自己本身也是編劇。您覺得寫小說和做編劇有什麽區別?爲什麽有人覺得轉型很難?

                              月關:之前有人告訴我,他從作家到編劇,花了半年時間才會寫劇本;寫完之後,再去寫小說,發現小說已經不會寫了,又用了半年的時間轉型。因爲寫小說和做編劇,區別很大。劇本的創作邏輯跟寫小說的創作邏輯不一樣,它實際上比小說要求更高。比如它要求情節要緊湊、矛盾要沖突激烈,然後要求在整個劇情設計中情節一定要連貫。

                              其實小說的話,我們隨便寫一個副本,幾十章上百章都可以。像小說裏,想說誰死就死了,後面再出來一個無所謂的。因爲寫小說的話,作者一個人就是整個劇組的導演、演員、後期,所有的內容,全是你一支筆來表現。

                              但到了做編劇的時候,導演是導演的活,演員是演員的活,像很多心理活動,就不需要畫面描寫,除非有特殊要求的。

                              舉個例子,在寫劇本的時候,說地方就說湖畔、咖啡廳這些就可以了,你不需要像小說那樣,說這裏邊放著輕快的音樂、吧台那邊坐著幾個人,劇本不需要這種環境描寫,這些環境,是導演根據自己的畫面要求拍的。編劇要寫的就是,這裏有幾個人物,比如這個女孩子坐在靠窗的位置上正在喝一杯飲料,或是男主角走進大門左右環顧一眼,看到女主走過去,就要這種簡單的動作,具體的人家來演繹,很大的區別就在這兒。

                              而且其實做一個編劇,難度比寫小說要高得多。

                              因爲寫小說的時候,我自己是整個劇組,小說可以寫得很松散,哪怕沒有任何情節,作爲一種情感抒發,都是可以的。比如說男女主角兩個人面對面坐著,哪怕沒什麽情節,把這種意境說出來,一男一女坐的那種感覺寫出來,讀者看了一個很唯美的畫面也是可以的。

                              但是做編劇的時候,你要考慮到兩個人坐在這兒,這場戲的作用是什麽?要給觀衆傳達什麽?一定要讓人知道,不然的話,放在劇本裏,這就是廢戲。因爲這場戲砍掉,不影響下一場。在劇本裏,只要是可有可無的,就是廢戲。因爲它要求情節,每一個分場景裏面,都得有戲才行,如果沒有爲劇情服務,沒有爲人物服務,那就是沒用的戲。

                              Q:您認爲小說,或者影視劇,該怎樣對人們去進行正能量的引導?

                              月關:其實我們常說“文以載道”,這和“水能載舟”是一個道理。有水才能去托那個船,有文才能去傳那個道。如果你生硬地去說教,可能沒人要聽這個東西,但是用生動的形式去說教,通過一個故事來告訴你要去怎麽做,這是小說和影視劇可以做到的。

                              很多時候寫小說、拍電視劇,其實是一種自然的表達和灌輸。從這個文裏面,我們能夠得出什麽道理,這是很自然的過程。但是如果要先有這個道理,再去爲了這個道理套上文字,那會變成一種很生硬的表達。“文以載道”,而不該是以“道來制文”。

                              比如小說創作,最重要的是什麽?是它的故事性。比如四大名著,都不是當年那些士大夫們看的“經史子集”,那些“經史子集”,現在都在博物館裏放著。四大名著都是隨著一代代的流傳,民間不斷的豐富,最終形成的。四大名著爲什麽至今還有這麽旺盛的生命力?因爲他來自民間。其實這些當時創作的時候可能沒有去思考要表達多麽深刻的道理,而是認真講好一個符合普世價值觀的故事,很多內在的道理是後人從中總結、發掘出來的。我們作爲創作者,寫出一個生動好看的故事,才是最重要的。 

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