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                林纾英散文集《守望》:情到深處筆自華

                來源:文藝報 | 陳劍晖  2020年02月12日09:20

                “內心總覺得,要讀宋詞,是需要一個相諧的環境的。最好是在沐浴更衣之後,月光融融的夜晚,撇開光電,燃一炷熏香,點一根紅燭,手邊是透明的酒杯,斟半盞花雕,于妖豔暧昧中,率一份浪漫的情致,懷一顆虔誠的心,于淺斟慢飲、低吟淺唱中,去體味那份淡淡的婉約與曼妙”。

                這是林纾英的散文《多情似我以卿狂》的起首,她新近出版的散文集《守望》第一輯“萬葉千聲皆是恨”中的散文,基本上都是這個調性:低吟淺唱,幽淒哀怨,文筆婉約,意境朦胧,而文中反複渲染和才女們傾訴的,就是一個“情”字。然而這類散文畢竟也有其不足:一是與時代和現實生活過于疏離;二是沉溺于自我的情感之中,導致散文的格局不夠開闊。也許意識到這些不足,近年來,林纾英散文的寫作路子發生了很大的轉變:散文開始貼近現實生活和時代,創作的格局也開闊了很多。這種轉變在《守望》第二輯的“拾光剪影”、第三輯的“守望”中,有著充分的體現。

                林纾英的散文,給人印象最深的一點就是不但情深,而且情真。真是散文創作的常識,也是對散文最起碼的要求,但要做到這一點卻不容易。時下的散文創作存在著兩個比較大的問題:一是漫無邊際、天馬行空式的“無限虛構”,完全無視散文是一種“有限度虛構”的文體。二是缺乏生命的體驗和思想的提純,這一類作品矯揉造作,堆砌一些無關痛癢的生活素材,雖然寫的也是現實生活,但卻感覺與現實總是隔著一層。林纾英散文的可貴處,在于她的散文既真實而又真誠。她一直以一種真性情在寫作。因此不論是那些涉及古風長調,彈撥古代詩情琴韻的散文,還是寫現實生活中的人和事,她都十分投入,總能將自我、個性與寫作對象融爲一體。《父親的太陽》題目很響亮宏大,然而現實生活中的“父親”卻平常不起眼,尤其是做了心髒支架手術後,父親的“腰身越發地佝偻起來”,他眼神渙散,越來越寡言,“總像是跟誰生氣,對人也愛答不理”。不僅如此,“他被心血管內這幾個支架折騰得坐臥不安,形銷骨立了。他暴露在外的皮膚像是失去了水的牛皮紙,黑黃幹巴,沒一點清亮的質感”。這樣的描寫,是十分真實,也是十分老實的。林纾英沒有采用那種“宏大敘事”式的寫法,也沒有著力去挖掘想象“太陽”的隱喻與轉喻。她只是通過樸實的敘述,以及一個個的生活細節,就將“父親”作爲“太陽”的形象在“我”心中確立了起來。《讓我牽住你的手》《母親的天空》《那一席父親母親的坑》等,這些散文關注的都是日常生活中的細小事物,都寫得很樸實、溫馨,在表達上不事雕琢,而情感則自然而然地流露出來。從中,我們既可以看到林纾英作爲一個女警察的豪氣、正直與擔當,也能感受到作爲一個重情重義的女兒的善良、孝順與寸寸柔腸。

                《一個失血的村莊》是林纾英散文創作中值得注意的又一個轉變。作者在題記中寫到:“我在等待,在守候著,我等待村莊回歸,等待那條融入我靈魂的河流。我用文字記錄,用文字去完成對一個村莊的堅守。我希望千百年後,生息在這塊土地上的子孫會在我顯擺的文字裏,尋到他們靈動跳躍著的那個綠色村莊”。林纾英是懷舊的,她的感情也是矛盾複雜的。她試圖去重溫兒時的舊夢,去尋找、還原一個個“童年情景”,然而,殘酷的現實無情地擊碎了她的舊夢。在現代化與城市化的進程中,村莊已經不似兒時模樣:“昔日溫軟的村莊被水泥沙子澆鑄得日漸堅硬”,“它淡去了村莊昔日的溫情,也淡去了村人熟悉的容顔”。曾經如此熟稔,如此令人魂牽夢萦的村莊,不但令“我”失望,使“我”惆怅感傷,而且,它已經成爲“一根紮在我身上的刺”。在《失血的村莊》中,我們看到,林纾英在“守望”中將個人的情感融進時代脈搏,融入對于現實的思考之中。這樣,林纾英的散文,便不僅僅是情到深處筆自華,而是有著更爲深廣的現實意義。略感遺憾的是,這樣的散文,在林纾英的創作中還是少了些。筆者以爲,這應是林纾英今後散文努力的方向。

                林纾英的散文創作,啓示我們進一步去思考散文與現實、與時代的審美關系。在新時代,散文創作應摒棄無病呻吟,遠離風花雪月,規避時尚熱鬧。散文要感應時代精神,直面現實生活,敢于觸及重大的社會事件,同時去掉過多的人工掩飾,以一種自然質樸的感情,審美的社會和詩性的品質穿透現實,抵達人的精神和靈魂。

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